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AIOCSM | 15 November, 2016 | 一般


這幾天小光來我家玩,看到志達電子 Q-V 谷津 DA&T Q-V USB DAC/數位音訊處理器 支援PCM 384K/32Bit DSD256解碼 覺得很好用也想買一個

急性子的小光卻要我馬上陪他去買志達電子 Q-V 谷津 DA&T Q-V USB DAC/數位音訊處理器 支援PCM 384K/32Bit DSD256解碼 ,懶惰的我當然是直接上網幫他下訂單啦~

雖然懶惰,但精打細算的我還是查了一下各大平台折價後,再決定在哪家買

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商品訊息功能

商品訊息描述



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谷津 DA&T Q-V USB DAC 數位音訊處理器

S/PDIF 數位同軸支援 DSD DoP 256數位接收

S/PDIF 數位同軸 768K 取樣率接收

S/PDIF 數位同軸 32位元深度接收

USB支援 384K/32bit 與 DSD 256

384K/32bit 數位音量可變輸出

音量控制範圍 -100dB~+18 dB

音量控制聲道相對誤差0 dB

190 dB動態範圍能力數位濾波

平衡耳機驅動輸出電壓擺幅24Vp


商品特色





  • 一段廢話







    哪裡便宜


    • 如同料理,人人好惡不同;關於聲音,閉上眼,每個人的喜好也有所不同!而這喜好差異,有著太多外在和個人因素調變著。

      科學人就是愛分析, 想盡辦法降低可能調變的各種因子, 試圖探究無失真還原的可能性,或者挑戰人類感官對於失真判斷的能力極限。


    • 沒有失真!人們真的就喜歡了嗎?




    超值推




  • 陌生的 RCA 端子









    • RCA 端子中央膠心的顏色,乃用以標示不同訊號的傳輸應用,例如紅色為右聲道、白色為左聲道等等,相關的顏色規範可從維基百科查得。




    • 運用於 S/PDIF(數位音頻)傳輸的顏色為橘色。









      • 但有別以往,D.D.S. 的主概念之一,就是在播放源頭就將音訊資料的音量調整完畢,並透過數位傳輸方式傳給接收端,以作為直接訊號轉換與驅動。因此D.D.S. 的 S/PDIF(數位音頻)所傳輸的,不再只是一種固定於最大音量的聲音訊號。為了避免混淆與錯接,我們將原來的橘色做了些許微調以作為辨識。


      • 此 RCA 端子的膠心,內緣為橘色、外緣為白色。駁接於這種 RCA 端子上的訊號,應被規範於具有音量控制的 S/PDIF(數位音訊資料),而其數位傳輸應完全符合 IEC60958 的國際規範。












  • ● 數位直入









    • Q 系列所有的輸入端子均為 S/PDIF 之數位型式,透過 Hi 與 Low、0 與 1 的明確高低位差,來進行音訊資料的傳輸。如此一來,資料品質因傳輸損失或干擾而導致劣化的機率即大幅降低,況且不若類比訊號,這種數位傳輸可以允許更長的傳輸距離而不致劣化。更重要的,S/PDIF的封包形式讓後端的器材得到除錯與補正的機會。


    • Q 系列的輸出分為兩種狀態:一是數位資料的再傳輸、二是類比訊號的終端驅動,用以連接喇叭或耳機。

      每一台 Q 系列均配置 2 組數位輸出,以利系統連接的無限擴充。








  • ● 串級時差









    • 好比遊戲的語音接龍,當一句話傳給第一個人,而第一個人要把這段話傳給第二個人需要時間,這個時間稱為傳遞延遲(Propagation Delay)。

      禮物Q 系列的傳遞延遲為 5 奈秒,換算於音頻上為 20kHz 時的 0.036°,這是一個弦波 360°的萬分之一。








  • ● 地隔離









    • 超越 3000Vrms 的隔離等級與超過 100Mbps 的高速傳輸能力,完美地饋接資料而且不再受接地線的牽絆。


    • 這是 0 毆姆與近乎無限大的差距,導通的接地造成訊號的串擾,致使最終的類比訊號品質低落。


    • Q 系列良好的隔離機制,能有效的杜絕來自訊號接地線的干擾,使聲音訊號能完整且完美地解碼與重建。








  • ● PCM 與 DSD DOP









    • Q系列的傳輸主要為S/PDIF型式,而傳輸格式則可同時支援PCM與DSD DOP。


    • 更棒的是,Q 系列擁有自動判別機制,因此用家無需手動另行切換。


    • 在格式支援深度上,則是 384k/32bit 的 PCM 與 DSD256 的 DOP。








  • ● 先進的「抖動」管理









    • 「抖動」(Jitter)會影響數位音訊的傳輸與重建的品質。


    • 特惠 公式中的 tj 就是「抖動」(Jitter), 這世上不可能沒噪訊也不可能沒抖動,簡單來說就是在二維分析上一個為縱向,一個為橫向。


    • 傳輸中的數位訊號其時基會受到各種形式的干擾,好比導線本身的容抗、串音、電磁干擾、長度、阻抗匹配、鬼影反射等。


    • 而時脈訊號本身的不安定與不準確也是一種「抖動」(Jitter),其來源如振盪器本身的抖動與誤差、電源的品質、硬件本身的震動、PCB 走線與佈局等。


    • 因此抖動與抖動防護的範圍極其寬廣,絕非單一對策可盡全功。


    • Q 系列是對數位傳輸品質極致要求的產品,因此具備完整的 Jitter 管理與調控機制。


    • 就數位之傳輸與接收而言,訊號來源的抖動大小不可憶測,但透過Q系列先進的數位接收晶片,以近乎無限頻寬的跟循方式與 FIFO 搭配大容量的緩衝暫存進行排程演算,使編解完成的數位音訊時基誤差能低於 50 Picosecond(ps)以下,再進行數位類比轉換,而且轉換單元採取已昇頻的非同步時基,再一次優化抖動的品質。


    • 所有採用的振盪元件(OSC)均為篩選品,平均的 Phase Jitter 均能達到 0.5 PSRMS(12K~20M)以下,並且有理想的Long-Term Jitter與優異的Quality Factor

      表現。








  • ● SRC(Sampling Rate Conversion)







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    • 簡單來說,就是取樣速率的轉換。這是一種針對離散時間資料的處理,此數位音訊處理技術早已被廣泛地運用著,例如當電腦同時執行不同取樣率的播放時,便需要運用此技術使取樣速率統一,再輸出到同一輸出介面上。


    • Q 系列的 SRC,實質是一個數位非同步取樣率轉換機制(ASRC),原則是將輸入數據先升到極高的內部樣本速率,再回降至我們想要的取樣速率來輸出。而針對每一部 Q 系列的內部運作,這個頻率是 384kHz,這裡考究到 D/A Converter

      (數位類比轉換器)的最佳運作速率,同時減低了晶片的 MIPS 與降低 D to A 運算轉換的失真。








  • ● THD+n -180dB 超低失真的數位濾波









    • Q 系列的數位濾波採用多重速率數位訊號處理,來建構出取樣速率編解流向。這裡包含兩種主要觀念:一是高速升頻與降頻,二是多相位濾波器群。


    • 而數位低通統計以 FIR(有限脈衝響應)來完成濾波並整合這些數列,FIR 所需的精確性來自超大容量的「暫存銀行」,用以取得完整參數列,在硬體晶片裡設置大容量暫存記憶體是昂貴的,但我們不計成本地這麼做。








  • ● 384kHz/32bit 數位傳輸









    • 這個機制存在於Q-v與Q-m的數位音訊輸出,在屬性上Q-v與Q-m不像Q-18 、Q-23著重於功率驅動。Q-v主要工作為音量演算、耳機驅動與小訊號輸出,而Qm則著重於耳機驅動。




    • Q-v 扮演者數位音訊處理與音量控制的角色,其輸出有兩種型態:一為類比、一為數位。









      • 而 Q-v 的數位輸出可設定為 192k/24bit 或 384k/32bit,之所以保留 192k/24bit

        輸出是因為除了 Q 系列之外,目前市場尚無 384k/32bit 的 S/PDIF 傳輸,而這樣的高速傳輸速率已經超越了 IEC60958 的規範極限了。


      • 不僅僅於數位同軸線,Q 系列的光纖端子也同步達到了 50Mbps 傳輸,這也符合了 384k/32bit 或者 DSD256DOP 的高速接收能力。












  • 開箱文● 音量 +





    暢銷




    • 這個機制產生於 Q-v,而這又是未曾有的數位音量演算觀念! dBFS 代表著最大滿音程紀錄,但不代表著錄音時都會達到滿音程來記錄或發行。史上第一張白金CD 唱片—Dire Straits 的「Brothers in Arms」專輯為了求得好的錄音品質,其輸出音壓電平就遠小於 dBFS,而使得與一般 CD 相比聲音電平小得多,這樣的現象也存在於許多古典音樂錄音。


    • Q-v 的音量演算共有 100dB 的衰減與 18dB 的增幅,加起來總共 118 階;外加採用 32bit 演算,音量控制至此開始可以綿密而精確。








  • ● 音壓預設









    • 傳統音響旋轉音量的時候,正常操作之下幾乎沒有人會一下從最小旋轉到最大,因為那是一個思想的預期心態而阻止了您的行為。


    • 但電腦的音量控制透過滑鼠遊標或直接觸控,它可以不連續地點選在音量進程刻度的任何一個點上,當然也可以直接點選於最大無衰減的位置,這可能導致極大的音壓輸出而使人受到驚嚇。


    • 除了 Q-v 之外,Q 系列配置了最大音壓預設的功能,以 Q-23 為例,分別為

      8dBW、18dBW、23dBW。出廠時會設置於8dBW,此時Q-23最大增幅為8dB,

      假設喇叭效率為 90dB/1W /8 ohm,則最大音壓為 90dB+8dB=98dB,這樣的音壓等級是可以感覺大聲而不至於不適的狀態。








  • ● 近乎零的相對誤差









    • 數位音量演算其每一聲道所演算的參數相同,因此不存在相對誤差的問題,這不同於傳統音量電位器,會在同時控制兩個或兩個以上的聲道時,由於電氣特性與物理結構,而產生聲道與聲道間的相對誤差。


    • 數位轉換為類比的過程,為了求得更理想的品質,必需以電流(I)的型式來輸出,而增幅驅動的過程也必須把電壓(V)提高,因此就必須有電流電壓轉換器與電壓放大器等電路,而電流電壓轉換器是運用歐姆定律完成,而電壓放大器也是透過由電阻的比值來完成,因此推算到最後我們即可藉由對 SMD 電阻施以雷射切割來達到 0.1% 誤差的生產要求。


    • 而實際上這些電阻於 Q 系列的使用其相對誤差將小於 0.01% 以下,這項成果將有助於兩聲道之音場重播與定位的更細微呈現。








  • ● 平衡輸出









    • Q-v 與 Q-m 具有平衡輸出端子!


    • 有別於以往,這個平衡訊號的 0° 與 180° 的相位差,是由數位訊號產生,因此彼此之間不存在相位飄移與複製混合失真等問題,故可以達到全頻域相角差衡定180°的相互關係。


    • 由於目前沒有明確的國際規範,來框架平衡耳機端子接口的型式,因此 Q-v 與Q-m 提供兩種端子型式:Cannon XLR 4PIN 與 3.5Φ 3PIN X 2 的型式,使之連接更為彈性化。






  • 好康


  • ● 2000v / us、0.5A









    • Q-v 與 Q-m 的驅動能力為 24Vp-p 與 0.5A,並且擁有 2000V 微秒電壓的上升率與 -120dB 的失真水平。


    • 雖然使用高開環路增益的運算放大器,但實務的運算範疇卻是電流電壓轉換的歐姆定律與幫流驅動。


    • 可以這麼說 Qv 與 Qm 裏只有轉換沒有放大,這是我們實現純淨無音色添染的方法之一。








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2016-17歐冠聯H組小組賽,五連霸義甲冠軍尤文圖斯主場迎戰法甲球會里昂,當家門神Gianluigi Buffon前3戰1球未失,終在此役破功,「斑馬軍團」在1分領先的情況下於84分鐘時被進追平球,終場雙方1:1握手言和。

13分鐘,尤文中場Stefano Sturaro禁區內搏到點球,義甲金靴Gonzalo Higuaín操刀十二碼成功破網替球隊開門,但領先優勢在比賽的第84分鐘時被客隊利用一次定位球機會抵銷,22歲法國小將Corentin Tolisso頭槌轟破尤文大門,比數1:1凍結。

尤文賽後以2勝2和8分暫居小組第2,前方是取得3勝1和10分的三連霸歐霸盃冠軍西甲勁旅塞維利亞,這2隊都將至少有歐霸盃可踢。

里昂今日拿到1分保命分,以4分暫居小組第3,最後2輪皆勝仍有希望晉級。札格瑞布迪納摩吞下四連敗率先宣布出局,克羅埃西亞甲冠軍隊在這4戰中1球未進,總共被破門12次,目前0分小組墊底。

此役是38歲的Buffon生涯第100場歐冠出賽,這位義大利門神在這之間一共42次力保球門不失,在他坐鎮下,斑馬軍團在過去32場主場比賽拿到26勝6和的不敗戰績。

尤文將在台灣時間11月23日作客塞維利亞,里昂則在同日前往札格瑞布迪納摩主場作客。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

【記者郭襄陽台北報導】臺灣國樂團2016年的大型製作《傾聽臺灣土地的聲音風景》音樂會為全臺灣首場聲景音樂會,將在2016年10月14日(五)晚上7:30於臺北國家音樂廳登場,由音樂總監閻惠昌率領,用國樂結合聲景製作,音樂家、作曲家、野地錄音師共同攜手合作的聲景音樂會,將瀕臨絕種的自然聲音、音樂模擬聲響,再現珍貴記憶,為我們的土地譜寫出動人的生命樂章。

《傾聽 臺灣土地的聲音風景》音樂會,可說是臺灣第一次,以聲景為名所舉辦的音樂會。內含多首世界首演樂曲,摹寫臺灣自然本然的樣貌,如《寂靜山徑》、《百岳傳奇》、《黑潮聲景圖》、《灣聲印象》、《城市迴響》,以及含有臺灣在地傳統特色的《弄獅》、《風火電音三太子》,作曲家們於樂曲中放入許多巧思,運用聲音將我們帶向現場,可讓聽眾在樂音之中,重新感受、關懷生息這片土地與生命。

以開放態度、洋溢著藝術能量著稱的臺灣國樂團,一步一腳印致力「以國樂述說臺灣最美的故事」為營運目標,這場號稱臺灣第一次揚舉聲景意識大纛的專題音樂會,從結合臺灣聲景協會野地錄音師蒐集的「臺灣特色的聲音」為起點,委託大師級的潘皇龍教授、創作能量豐沛的青壯作曲家李英、李哲藝等譜寫新作,及陸橒的經典作品《弄獅》演繹;並由義大利籍音效設計師Michele Paciulli親率團隊設計、架設「背景音樂效果系統」,宣稱當晚海拔2,000多公尺的太平山音場將挪移至國家音樂廳重現,搭配以「科技融藝」精神立體呈現的多媒體影音,音樂會內容涵蓋臺灣的自然音、社會音、文化音、意象音的各種面向,企圖貼近土地、串接歷史記憶,與愛樂者一起聆聽臺灣的聲音風景。

在聲景的概念裡,人類生息的「環境」、「空間」不僅限於單純的、客觀的、非人為的自然生態,更是動態的、有機的政治、經濟與鄉土的建構。民族音樂學透析了音景的展演性(performativity)與賦能力量(empowerment)之關聯,認為音樂或聲音的展演是社會空間營造(social space making)的實踐與表述,換句話說,音樂可以創造、形塑及協商社會空間,而此類音樂經驗也是鞏固文化認同與定義土地認同的積極力量。儘管音樂表演通常內含一種展演形式、外顯表象的本質目的,然而音樂行為的參與者則經常企圖進行身份認同(諸如職業、性別、階級、國族等等)的自我表述,不僅展示與他者的區別,也能獲致社會空間的協商與建構之意義。

植基於歷史記憶、鑲嵌於社會脈絡所形塑而成的聲景,在土地與文化的交互作用過程中可以經由不同的載體進行保存、重溫與強化,持續記述地方經驗、呈現在地生活,以及描摹在地人群如何地參與世界。在聲景意識剛剛萌芽的臺灣,首例的聲景專題音樂展演《傾聽臺灣土地的聲音風景》,趣味、巧思與環境共融的故事述說,無疑是演出團隊的起心動念,能否從表演藝術工作者的「表演的實踐」,逐漸擴大成為常民行止的「生活的實踐」,不僅是一個揭幕儀式,也是一項將被長期觀察與期待的文化工程。

透過實際音效結合樂曲讓聽眾回憶古早聲音,舉凡叫賣聲、冰淇淋叭噗聲、錄影帶迴帶聲,這些在城鎮巷街內穿梭許多懷舊之聲;在無干擾的情況下出現的自然聲音;以及由演奏家們模擬聲響的方式來呈現此場音樂會。「聲景音樂會」希望將我們記憶中的聲音再次呈現於聽眾,邀您一同回味屬於臺灣的獨家記憶。2016/10/13

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